Blexbolex, alias Bernard Granger, né en 1966, a grandi à Aurillac. Passionné par la bande dessinée, il se met à dessiner dès l'âge de dix ans. À18 ans, il entre à l'école des Beaux-Arts d'Angoulême, et en ressort sérigraphe. Imprimeur, il autoédite ses premières productions à partir de 1992. Il reste éditeur pendant huit ans, et commence sa carrière d'illustrateur jeunesse en 2000. La culture du livre et de la typographie étant importants en Allemagne, il y vit actuellement et dirige un atelier d'art à l'université de Berlin. Il réalise également des affiches, des publicités, des illustrations pour des magazines, et travaille avec un nombre important d'éditeurs, dont Thierry Magnier et Les Requins-Marteaux. Un Imagier des saisons devrait succéder à L'Imagier des gens.

Ses influences

Blexbolex revendique l'influence de l'Art Déco et de l'art graphique dérivé des mouvements artistiques du début du siècle, jusque dans les années 30-40. Certaines pages de l’Imagier des gens rappellent d’ailleurs Nathalie Parrain ou Vladimir Lebedev, artistes proches du constructivisme russe et du Bauhaus. Pour lui, cet art est vraiment moderne, et constitue la dernière tentative d'universalité de l'art, par sa simplicité et sa volonté de questionnement. Il n'est pas nostalgique du passé: son style lui permet plutôt d'établir une distance, une ironie par rapport à son propre travail, et également de se mettre à l'abri des tendances et des modes, dont il se méfie.

Sa façon de travailler

Il travaille directement la forme à l'ordinateur avec une palette graphique, sans passer par un trait d'épure : le trait le gène, l'encombre, et il l'a donc éliminé de ses dessins qui s'élaborent d'une façon davantage apparentée à la technique du modelage, où il est possible de retirer ou d'ajouter de la matière pour obtenir la forme voulue. Il définit son « style » comme opportuniste, variant les approches, cherchant à s'adapter aux conditions techniques, mais toujours perfectionniste. De par sa formation de sérigraphe, il connaît et s'intéresse aux contraintes de l'impression. Cette curiosité peut s'avérer déterminante (nettement plus que l'histoire) dans la conception de ses ouvrages. Ses créations voyagent au sein de son univers, un morceau d'histoire pouvant se retrouver dans une illustration de journal, etc.

Éléments réunis à partir d’extraits d'une interview donnée à Klare Lijn international : klarelijninternational.midiblogs.com

Extraits de sa bibliographie

Ouvrages pour la jeunesse :

-         Bim de la jungle, Thierry Magnier, 2004, (Tête de lard) : un album randonnée qui joue avec les couleurs d'arrière-fond et fait disparaître progressivement le personnage principal.

-         La longue-vue, Thierry Magnier, 2005 (Petite Poche Bande dessinée, LJA avril 2006). un homme regarde à travers une longue-vue et est transporté sur les lieux qu'il observe. Un récit muet en noir et blanc, astucieux, qui exploite habilement les conséquences de l'idée de départ.

-         Peindre, Thierry Magnier, 2006 (Petite Poche Bande dessinée, LJA Mars 07) : un homme décide de devenir artiste peintre, et, en désespoir de cause, se tourne vers l'art abstrait. En noir et blanc, une silhouette tout juste esquissée mais expressive, un humour subtil et léger.

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Bandes dessinées adultes :

• L'enclos, Cornélius, 2001: un homme rentre chez lui, muni d'un peu de bois de chauffage. Une histoire de magie noire, d'un rêve qui tourne au cauchemar.
• L'oeil privé, Les Requins-Marteaux, 2006: une BD graphique, un polar dans le style des années cinquante, épicé de quelques éléments de science-fiction, à la forme originale, et à la mise en scène et page audacieuse.
• Destination Abecederia, Les Requins-Marteaux, 2008: un angoissant polar-abécédaire teinté de fantastique.