Anne BROUILLARD
Anne Brouillard est originaire d’un pays où la nature n’est gratifiée le plus souvent que d’un soleil parcimonieux, capté par les nombreuses fenêtres creusées dans les façades des maisons rutilantes. La nature est partout dans son oeuvre, dans l’intimité d’une famille d’oiseaux nichée au bord de l’étang, comme dans le vent qui couche les grands arbres sur la plaine à l’approche de l’orage. Quand elle investit brusquement la maison, refuge contre les éléments extérieurs, cette nature prend une coloration fantastique, et tout bascule. Caillou, maison, poisson : pour nous aider à décrypter un peu de ces mystères, Anne Brouillard a répondu avec humour à nos questions. Nous avons gardé le style direct de cette interview téléphonique, qui préserve la spontanéité de ses réponses.

 
Vous donnez beaucoup de place à l’écriture. Maturation naturelle ou envie secrète depuis longtemps ?

Cela dépend du genre d’histoire. Dans Le pays du rêve et Le chemin bleu il y avait déjà pas mal d’écrit. Le rêve du poisson avait besoin de passer par l’écrit, car il y a des choses que je ne pouvais pas mettre dans les images uniquement. J’aime écrire et je sens bien aussi qu’il y a une évolution dans mon travail.

 

L’alternance du récit en images et de l’écrit libère des pages entières traitées en bande dessinée, assez proches du roman graphique…

C’est ce que je sens évoluer dans mes projets qui ne sont pas encore aboutis. J’aimerais intégrer des passages en vraie bande dessinée, avec des bulles et du texte, des dialogues. Mais ce n’est pas calculé d’avance, cela vient naturellement dans la façon de travailler qui est, une fois de plus, liée à l’histoire.

 

Quelle est la technique utilisée pour dépeindre cet espace où l’eau a beaucoup d’importance ?

Je n’ai utilisé que de l’encre, à la plume - il y a beaucoup de traits - et au pinceau pour la couleur L’encre pénètre mieux dans le papier que l’aquarelle qui reste en surface. Ces encres sont indélébiles. Je travaille avec énormément de couches superposées très légères, qui ne se voient pas. La couche inférieure ne se dilue pas, ce qui permet de travailler au trait en dessous et au lavis par-dessus. Il y a aussi un peu de crayon de couleur par endroit.

 

Le livre ancien trouvé dans le grenier auquel vous faites référence est-il le point de départ de cette aventure étrange ?

Le livre n’existe pas. Quand j’étais enfant on me racontait des histoires sur la mer qui autrefois recouvrait les champs. Je ne savais pas si c’était crédible ou pas. Si la mer était là avant, est-ce que tous ces cailloux existaient ?

Le point de départ de l’histoire est surtout visuel : les poissons qui circulent dans la maison. Quand j’ai commencé à travailler les images, je pensais aussi au fait qu’un enfant voit apparaître les poissons dans le feuillage des arbres alors que les autres membres de la famille ne les voient pas. L’histoire des cailloux est venue après. Des histoires dorment en nous pendant longtemps ; ou alors on les note dans des carnets et on oublie. Ensuite, certaines images peuvent refaire surface.

 

La nature est présente avec son aspect familier et aussi sa dimension infinie.

Petite, je ramassais des cailloux. Et je les regardais comme un fragment d’univers ou une scène cosmique. Cela me donnait l’impression d’avoir un morceau de ciel avec des planètes…

 

La part du mystère est souvent présente dans vos albums : ici, on bascule dans le fantastique, dans un «  monde parallèle ». La maison qui jusque là était rassurante devient le lieu de toutes les angoisses.

La maison est un thème sans fin. J’aime bien travailler dessus comme dans La famille foulque. Dans Le rêve du poisson, la maison est au coeur de l’histoire : il lui arrive quelque chose. Pour moi, c’est un vrai sujet. Je n’en ai pas fini avec les maisons qui peuvent avoir des vies différentes, des vies cachées.

Je repense à un album, épuisé je crois, Le pays du rêve. J’avais utilisé la même maison que dans L’orage. Il y avait la partie réelle dans de petites images en noir et blanc, et la partie du rêve dans de grandes images en couleur. C’était très fort. La maison parle à beaucoup de gens. Le rapport que l’on peut avoir avec une maison est un rapport vrai. Il y a des maisons oppressantes, c’est lié à ce qu’on y vit. On imprime des choses sur les murs.

Cette histoire n’est pas un rêve, c’est pire ! C’est comme si l’enfant était passé dans un monde parallèle, dans un autre espace temps. Il a aspiré le rêve du poisson et ce rêve prend possession de la maison. Cela fait changer intégralement quelque chose dans la maison : quelque chose a tremblé dans la maison même, et elle ne peut plus trouver sa paix.

La fin de l’histoire permet une libre interprétation bien sûr, mais il ne faut pas oublier que c’est un géologue qui vient s’installer là !

Je sais que ce livre est lié à quelque chose de très profond en moi, par rapport à la maison.

 

Outre les techniques cinématographiques utilisées et un audacieux recours à la bande dessinée, l’éclairage a un rôle important à chaque page. Ressentez-vous l’influence des peintres du nord, ou flamands ?

Pas consciemment. Il y a bien sûr des peintres qui m’inspirent mais je ne suis pas certaine que si je les cite on puisse voir un rapport direct avec mon oeuvre. Par exemple, j’adore un peintre comme Spilliaert. Ses lumières, ses scènes crépusculaires ont forcément dû m’inspirer.

Dans mes illustrations, il y a un travail d’atmosphère que je vais essayer de rendre au plus près. Je m’inspire de ce que j’observe dans la réalité et cela passe ensuite par le filtre de mon esprit. La lumière participe à l’atmosphère, au sens de l’histoire. A partir du souvenir d’un endroit qui m’a frappée, je cherche à analyser ce qui en fait l’atmosphère particulière. Une photo ne peut pas produire le même effet parce qu’elle prend tout sur le même pied, alors que le souvenir sélectionne.

 

Finalement, le thème n’est pas « le rêve du poisson » mais la maison…

(Silence…) …Peut-être bien.

 

Et l’enfant, n’est-il pas qu’un simple témoin, le narrateur de l’histoire ?

C’est quand même lui qui va trouver la solution, résoudre l’affaire.

 

Votre bibliographie est importante. Quels livres vous tiennent le plus à coeur ?

Dans le rapport que j’ai avec mes livres, le plus important est L’orage. Pour Le rêve du poisson, Sarbacane a les plans de la maison. Je vous renvoie au site de la maison d’édition. La maquette, elle, est chez moi.

 

C’est donc une maison réelle ?

Non, elle est en carton. Elle ne pourrait pas tenir debout, elle a trop de fenêtres sur les murs porteurs !